J’ai commencé à faire des petits tests de mon Canon 5D Mark II fraîchement arrivé. Cet appareil photo m’apporte des sensibilités très élevées, comme le Nikon D3 et le Nikon D700. Je vais enfin pouvoir vraiment figer des actions quand je fais des photos de concerts. Le 5D Mark II me permet aussi d’accéder à une faible profondeur de champ en vidéo HD 1080p. En effet, cet appareil est le premier reflex à proposer ce type de mode vidéo. Grâce à son capteur 24/36 et à des objectifs lumineux, on obtient assez facilement une faible profondeur de champ… Un rêve enfin accessible en vidéo !
Pour des vidéos sans prétention (par exemple les vacances), le micro interne du 5D Mark II suffira. Et pour des vidéos plus exigeantes (notamment dans le cadre de RendezVousCreation.org), je brancherai un micro externe (Sony ECM-MS907), une torche à LED (Litepanels Micro LPMICRO), le tout sur un stabilisateur (StaLiCam).
Voici une photo de l’ensemble (prise avec mon iPhone, sans éclairage supplémentaire, ce qui a nécessité un petit passage par Photoshop…) :
Voir aussi : le récapitulatif.
BlogNico.com 
Nicolas,J’ai testé 3 stabilisateurs, je viens d’ailleurs de vendre le modèle "Hand-Stand" acheté sur la baie avec lequel j’ai tourné les travellings dans mon documentaire à Casablanca.voici le modèle : http://cgi.ebay.fr/Hand-Stand-support-photo-type-mark-II-5D-camescope-/280391560025Ce modèle a fait l’affaire, très stable, mais il était très très lourd à trimbaler et surtout très encombrant avec cette barre en forme de "U" non ajustable. Le réglage était facile avec les 2 niveaux à bulle (2 axes). J’ai juste enlevé les poignées qui ne servent à rien et qui ajoutent du poids.Finalement vendu car : trop lourd, trop encombrant.Il coute 150 euros, c’est pas cher !J’ai aussi testé le Glidecam 2 000 (Idem au Flycam Indien) qui est également très lourd, et pèse terriblement sur le bras… Pas facile à équilibrer non plus par rapport au SteadyCam "Hand Stand". Chaque changement d’optique nécessite d’enlever et repositionner les rondelles qui font contre-poids, et jouer sur la longueur de la jambe… Une fois réglé, c’est très stable (heureusement)…. Je n’ai pas aimé : lourd, encombrant (en voyage) et difficile à équilibrer ( ça n’engage que moi !)Environ 300 à 400 euros, avec des occases sur "la baie".J’ai enfin testé le Merlin : Génial !L’encombrement est minime: il est pliable et se fourre dans un sac photo, il se règle facilement et sa stabilité est excellente une fois bien équilibré. Sa conception est très bonne, avec un plateau rapide pour fixer le 5D, facile à corriger l’équilibre en cas de changement d’optique et d’un poids raisonnable finalement !Une fois monté, l’ensemble 5D / Steady passe presque inaperçu ! La poignée est très ergonomique, il est maniable. Le problème c’est le prix….J’ai testé (en magasin avec mon boitier) le modèle Aigle Titan (qui ressemble un peu à un Merlin) qui semble basé sur le même concept, et qui a l’air bien aussi, petit et facile à équilibrer.Attention, je n’ai jamais réussi à équilibrer le Hand-Stand (ni le GlideCam) avec mon Rode Videomic fixé sur la broche porte flash ! L’équilibre était toujours incertain, moyen : dans les virages le boitier était porté par l’inertie et se balançait, sans doute à cause du centre de gravité trop haut…Voici mes sensations avec ses Steadycams.Francis
Merci Francis pour ce retour d'expérience ! Le Merlin semble vraiment intéressant…<div><br><div>Aujourd'hui, j'avais un tournage dans un studio de musique et je voulais éviter les trépieds pour miser sur le mouvement. J'ai stabilisé à l'épaule avec le Manfrotto 585 Modosteady. J'ai utilisé deux objectifs : le Samyang 85 (non stabilisé) et le Canon 24-105. Le résultat en terme de stabilisation est vraiment très convainquant !</div> </div><div><br></div><div>Par contre, pour d'autres tournages où je suis plus mobile, un Merlin serait le bienvenu ;-)</div>
Bonsoir,Avant de me joindre à la discussion (très intéressante) un bravo pour le blog (articles et réalisations) et un merci à tous les "testeurs" qui ont partagés leurs expériences !Pour ma part j’ai aussi fait plusieurs test de workflow afin de maitriser l’édition des vidéos 5d. _ j’utilise le nouveau Plug in Canon E1 pour importer mes fichiers dans final cut pro, en les convertissant en ApplePro Res 422 (l’idéal serait le 422 HQ mais je n’ai pas assez d’espace disque dur en ce moment). Compressor marche aussi trés bien pour cette opération._Je shoot en 24img/s , mon projet final cut est donc configuré en ApplePro Res 422 1920X1080 24p , je ne m’y connais pas énormément en codec mais d’après mes tests ça marche super._une fois que mon édition est finie, je l’exporte en ApplePro Res 422 maximum qualité. (il me semble que l’idéal serait de l’exporter en 8bit non compressé et après l’exporter dans différents formats via compressor, vrai ?). De plus moi aussi je me suis aperçus que la luminosité et le contraste varient selon les différents codecs mais aussi selon les lecteurs…je connais des gens dans le cinéma et aprés avoir pas mal cherché sur internet, personne n’est vraiment capable de me dire quelle est la meilleur façon pour avoir une sortie identique à ce qu’on a dans notre timeline de montage.J’ai finit par ajuster le gamma de mon montage en fonction de mon codec de sortie (comme en photo quand on fait des bandes test pour voir comment sa sortira sur papier)Il y a eu plein d’infos intéressantes dans la discussions mais peu sur les codecs et formats vidéos à utiliser.De plus je me pose une question :Je me trouve actuellement en Amérique du nord, je shoot donc en NTSC, à 24img/s. Pour une diffusion TV, pourrais-je convertir mes vidéos en NTSC 30img/s (pour l’Amérique) ou en PAL 25img/s(pour l’Europe) ?est ce que ce genre de conversion est faisable ? ou pas obliger de me standardiser ?Que pensez vous du ApplePro Res ? quels sont vos config de projet Final Cut ?Pour l’enregistrement du son, j’utilise un H4 en externe, et je synchronise mon son avec la video via des "claps" ou avec le plug in "pluraleyes" pour Final Cut.À propos du steadicam Manfrotto Modo Steady 585, sa portance max affiché est de 750gr tandis que le 5d mk 2 seul fait dans les 800gr …en y rajoutant focale+batterie+micro sa monte vite !!! réussissez vous à l’utiliser correctement ?Voila si des gens ont des avis sur mes interrogations je suis preneur !Merci.Martin.
Bonjour,Effectivement, si quelqu’un peut faire un retour sur le steadycam Manfrotto Modo Steady 585 avec un Canon 5D MarkII monté dessus, je suis également preneur !Le prix d’un tel steady tourne autour de 100 euros TTC, ce qui n’est pas le cas du Merlin autour de 700€…Mais le Manfrotto pèse 500 Grammes et accepte une charge max de 700 grammes… alors avec un 5D et une optique… ça dépasse !J’ai donc un doute…Francis
Pour moi, le Manfrotto 585 Modosteady convient juste pour le 5D Mark II et un objectif plutôt léger (24-105 maximum), mais uniquement dans la position à l'épaule.
Salut Martin,<div><br></div><div>Effectivement, un fichier de référence non compressé a pas mal de sens. Il faut juste avoir un matériel de dingue pour le débit et l'espace de stockage.</div><div><br></div><div>Pour le gamma, le souci vient aussi du fait que d'un logiciel à l'autre, le résultat peut être différent pour un même fichier… En tout cas, j'ai remarqué que j'avais moins de problèmes à ce niveau-là avec la version 7 de Final Cut Pro qu'avec la version 6.</div> <div><br></div><div>Tiens, je me demande pourquoi tu filmes en 24 images par seconde… Ça peut avoir du sens pour le cinéma et éventuellement le Web. Mais pour une diffusion à la télévision, une conversion sera forcément nécessaire. C'est bien sûr possible, mais autant partir directement en 30 ou 25 images par seconde si tu ne vises pas le cinéma.</div> <div><br></div><div>Concernant le codec ProRes, c'est celui que j'utilisais en version HQ et maintenant en version 444. J'en suis très satisfait au niveau compromis qualité/poids. Il me permettait notamment d'avoir des copies de mes fichiers de référence en HQ 720p sur DVD9. Maintenant, je fais mes fichiers de référence en 444 1080p, alors c'est un peu plus compliqué…</div>
Merci pour le retour,Pour faire cour j’ai choisi de filmer en 24img/s pour aller chercher le look cinéma..mais aussi car je suis novice et que je saisi pas encore toutes les nuances de formats :PPour le moment la diffusion de mes projets est simplement pour le Web ou les Dvd de salons. Donc le 24p marche bien.Logiquement, il vaudrait mieux shooter en 30p pour pouvoir aller chercher le 25p ou 24 en conformant la video finale ? réduire le nombre d’images/sec préservant forcément plus de qualité que l’opération inverse. D’ailleurs pour ce genre de conversion une recomandation peut être ? est-il mieux de le faire à l’exportation sous final cut ? via compressor ? ou alors en allant conformer le fichier avec cinema tool ? Ma grosse interrogation est de savoir quel est le meilleur format qui me permettra une diffusion la plus large possible en gardant le maximum de qualité ? Comme mentionné plus haut je suis actuellement en Amérique du nord, je shoot donc en NTSC, par conséquent j’ai le choix entre 30p que je trouve trop "clean" et le 24p qui lui me plait beaucoup plus (même si j’en convient que la différence ne saute pas toujours aux yeux).J’essayerais le ProRes 4444, les fichiers sont-il beaucoup plus lourd que le 422 ? et la qualité vraiment notable ?Merci 🙂
Bonjour Nicolas,je viens de tomber sur ton blog. il est assez précis et bien fait.je suis intéressé par l’acquisition du mark 2, principalement pour la video. j’ai cependant quelques questions.elles ont déjà été vaguement abordées sur le blog mais j’aimerai les préciser.Je souhaiterai capturer la video, pendant la prise, via la sortie hdmi, afin de pouvoir capturer dans un autre format que le H264, grâce à une matrox ou un aja capable d’enregistrer de l’hd en pro res ou uncompressed.mais pour que ce soit efficace, il faut que le signal sortant du hdmi ne soit pas déjà compressé en h264, sinon ça revient au même de filmer sur la carte du canon et puis de transformer le h264 en pro res ou uncompressed. connais-tu la qualité exacte du signal sortant du hdmi en mode record? merci pour tout.Julien
Salut Julien, <div>Enregistrer à partir de la sortie HDMI fait partie des aspects que je n'ai pas encore testés.</div><div><br></div><div>J'avais trouvé des retours plutôt négatifs :</div><div><a href="http://www.dvinfo.net/forum/canon-eos-5d-mk-ii-hd/146644-capturing-hdmi-dont-bother.html">http://www.dvinfo.net/forum/canon-eos-5d-mk-ii-hd/146644-capturing-hdmi-dont-bother.html</a></div>
Merci pour l’info.
c’est effectivement un peu triste pour les utilisateurs qui veulent profiter de la taille du capteur et des focales de devoir se limiter à une compression h264 en video. S’ils pouvaient au moins permettre à un signal moins compressé de passer par le hdmi pour aller vers une carte ou un recorder, pour laisser les gens choisir leur format de compression, ça serait génial.le h264 me semble le seul élément qui empêchera une utilisation en mode "cinéma" un peu plus "pro". il me paraît difficile d’utilisation pour les effets spéciaux et pour l’étalonnage.Pour ce qui est de transformer le h264 après en pro res, c’est vrai que le pro res peut faire du 4.2.2 mais on vient quand même d’un 4.2.0. On ne peut pas retrouver des informations qui n’ont pas été enregistrées.C’est le seul hic que je vois à cet appareil néanmoins impressionnant. la prochaine révolution pour ce genre d’appareil sera vraiment le choix de compression par l’utilisateur, même en passant par une sortie hdmi (ou sdi) encore merci pour les infosJulien
Oui Julien, ce sera peut-être pour le 5D Mark III…
Si je comprend bien, vous conseillez plutot le Rode VideoMic au Sony ECM-MS907 ?Merci
Oui, c'est ça.
Bonjour Nicolas,Je voudrai équiper mon 5D MarkII d’un micro externe pour faire de la vidéo lors de mes différents voyages. Mon objectif est donc de capter l’ambiance générale des lieux que je filmerai. Votre blog est très fourni et j’ai fini par ne plus trop savoir quel micro choisir.J’aimerais que le micro soit aussi relativement compact.Entre le Sony ECM-MS 907, le Sennheiser MKE 400, et le Rode VIDEOMIC, lequel choisiriez vous?Je penche pour le Rode ou le Sennheiser qui s’adaptent directement sur la griffe de flash. Sont-ils stéréo ou mono? sensible au vent?Merci pour vos réponse.
Bonjour Anthony, je me permets de te répondre car j’avais déjà posé cette question (avant de partir en voyage) il y a quelques temps, dans ces mêmes commentaires…Les micros que tu cites sont a priori (Nicolas me reprendras au besoin ^^) des micros très directionnels, ils ne conviendront pas tellement à une prise de son d’ambiance.J’avais pour ma part opté pour un AudioTechnica : AT Pro24-CMIl se monte sur la griffe flash, est stéréo, utilise une petite pile bouton (indispensable avec le 5D) et est fourni avec une mousse pour les prises en extérieur.Ca fait longtemps que j’ai réécouté des vidéos prises avec ce micro, mais la qualité était pour moi satisfaisante.J’ai deux exemples de vidéos ici :Une en environnement calme : http://vimeo.com/6701389L'autre en environnement plutôt bruyant : http://vimeo.com/6766364Ayant traité les vidéos directement en Inde sur un eeePC, je n’ai fait que très peu de post et il y a donc sans doute mieux à tirer (l’encodage n’est pas terrible en plus je pense).En espérant que cela t’aidera :)Olivier
Salut Anthony et Olivier,<div><br><div>Je préfère le Rode VideoMic (mono, canon, qui existe en version stéréo) au Sony ECM-MS 907 (stéréo, à angle variable) pour une utilisation avec le 5D Mark II (le Sony produisait trop de bruit lors de mes tests), mais je n'ai pas essayé le Sennheiser MKE 400 (mono, canon) et, comme le souligne Olivier, le Rode et le Sennheiser sont très directionnels (canons). Ainsi, sa proposition (Audio-Technica PRO 24-CM, stéréo) me paraît pertinente pour enregistrer l'ambiance sonore stéréo. Mais je n'ai pas essayé ce micro non plus. Une alternative serait le Rode VideoMic stéréo.</div> <div><br></div><div>Le choix peut se faire bien sûr sur la qualité (à tester par exemple en boutique avec un 5D Mark II), mais aussi par rapport à l'image stéréo produite : devant et derrière pour l'Audio-Technica PRO 24-CM et surtout devant pour le Rode VideoMic stéréo.</div> <div><br></div><div>La bonnette anti-vent en mousse limite un peu le bruit, mais dès qu'il y a un peu de vent, une bonnette anti-vent à poils longs fait vraiment la différence. J'utilise la Rycote Mini Windjammer Special 160 sur mes micros :</div> <div><a href="http://www.digistore.fr/bonnette-antivent-16×5-rode-videomicntg1ntg2-p-541.html">http://www.digistore.fr/bonnette-antivent-16×5-rode-videomicntg1ntg2-p-541.html</a></div></div>
Merci Nicolas pour ces détails !Du coup je me pose une question, en voyant le prix de ce dead cat… quelles sont les caractéristiques qui justifient un tel prix et qui vont induire des différences de prix du simple au double ?Par exemple sur creativevideo.co.uk, le dead cat de Røde est à 30€, contre 60€ pour celle que tu recommande…Est-ce que c’est juste une question d’habitude, ces prix toujours si élevés en France dans les domaines multimédias, ou il y a vraiment une raison ?(Pour info à l’époque j’ai payé presque moitié moins cher mon AT PRO 24-CM en import tout à fait légal, douanes et TVA payées, depuis les USA…)
Merci pour vos réponses. En fait je crois que je vais prendre le VidéoMic, il me parait être un bon compromis et d’un bon rapport qualité prix. Je pense pas mal utiliser le 5D MarkII pour filmer des potes qui font de l’enduro, et du rallye, et pour le coup je pense qu’il vaut mieux un micro directionnel.
Oui Olivier, il est clair que les prix pratiqués en France nous paraissent parfois très bizarres quand on achète aussi à l'étranger… Concernant les différences entre les modèles, je n'ai pas d'information particulière. Je sais juste que celui que j'utilise est vraiment très efficace.
OK, je ne vais pas dire que ça me rassure, mais ça confirme ce que je pense depuis longtemps ^^
Salut,Juste pour vous dire que j’ai choisi le Rode Vidéomic auquel j’ai ajouté le windshield DeadCat. J’ai fais mon achat sur lemicrophone.fr. Prix total 135€, frais de port offerts, livraison très rapide, emballage nickel, bref rien à dire. Je les recommande vivement!Dans 9 jours maintenant je pars 3 semaines aux Etats-Unis, je vais pouvoir tester à mainte reprise mon nouveau micro, d’autant plus que jusqu’à présent je ne me servais que très rarement du mode vidéo! Je laisserais un petit mot pour vous informer du résultat!En attendant, merci pour ce super blog bourré d’infos géniales!
Bonjour,Je suis passé également par wwww.lemicrophone.fr pour faire exactement le même achat (Videomic Mono) et en plus j’ai demandé une rallonge de 4 mètres mini jack pour déporter le micro (fait sur mesure).La qualité de l’enregistrement est excellente jusqu’à 4 mètres dans l’axe. Le son est profond et rond, avec du détail dans les aigus. Le "chat mort" est indispensable dès la présence d’une petite brise, avec un perte dans les aigus et un son très légèrement plus plat (facile à retravailler avec un logiciel qui va bien).Pour les enregistrement stéréos (concerts, chants, ambiances…multi-micros) j’ai un Zoom H2, qui me donne totale satisfaction mais qui n’est pas relié au Canon.Le nouveau firmware avec réglage du volume permet des réglages plus fins lorsque le niveau sonore est constant.Francis
C'est sympa d'avoir des nouvelles ! <div>Reste à poster ici les liens vers les vidéos ;-)</div>
Un petit mot ici pour parler de stabilisation… Après le StaLiCam, je suis passé au Manfrotto 585 Modosteady. Et maintenant, j'utilise simplement un monopode très léger, à une ou deux mains, en le calant parfois sur moi, <meta charset="utf-8">parfois sur divers objets et parfois par terre. Cette semaine, j'ai tourné tous les plans d'un clip comme ça et je suis vraiment très satisfait du résultat (surtout quand on prend en considération le prix très peu élevé et l'encombrement-poids très limité).
je suis justement à la recherche d’un stabilisateur, j’ai vu pas mal de vidéos sur le web parlant de fabrication "maison" mais je m’étais dit que je serai obligé d’acheter car je ne suis pas bricolo du tout, mais en même temps payer 400 euros pour le titan ou 700 pour un merlin (apparemment les seules à être bien stabilisés) ça me gavait grave… et là tu arrives avec une solution miracle, donc un gd merci pour cette info, mais pourrais tu expliquer comment tu fais pour stabiliser avec un monopod?
Généralement, j'utilise le monopode complètement replié, légèrement orienté vers moi (je règle l'orientation en fonction du plan à tourner).
même si je ne suis pas certain d’avoir compris comment tu t’y prends, merci, je vais essayer ça.
Bonjour,Je suis en Mark II avec un rode vidéomic sur la mixette. J’ai du gain assez fort alors j’ai baissé sur la mixette, et j’ai mis le micro à -10. Le gain fait toujours du bruit mais les voix sont faibles.. Que puis-je faire ?
Ah, il faudrait que je vois le matériel et j'écoute…
Bonjour à tous,Petite question du soir… J’ai des rushs tournées au 5D, mais pas avec le 5D et la carte, seulement les rushs sur disque dur. J’aimerais les importer directement dans final cut (conversion AppleProRes) grâce au codec E1… Mais il n’a pas l’air de vouloir prendre mes rushs issus d’un disque dur…Une idée pour éviter de passer par compressor ou Mpegstream clip pour mes conversions ?Merci d’avance…
Hello tout le monde,Voici une tuto fait par un frenchy. Il s’agit d’un bricolage d’un stabilisateur grandement inspiré du merlin. Le tout pour 50e de matériel!Voici le tuto : http://vimeo.com/10202711Et des images tournées avec ce super bricolage : http://vimeo.com/3803065Merci à tous pour vos post qui me guide dans le choix d’équipement pour mon 5D.
Guillaume, je monte en ce moment directement les rushes du 5D Mark II sans conversion et je n'ai donc pas installé le module de Canon dans Final Cut Pro. J'espère qu'entre temps, tu as trouvé une solution.
Intéressant, effectivement ! <div>Comme on me demandait récemment des détails sur mon utilisation du monopode pour la stabilisation, voici une image où on le voit : <a href="http://twitpic.com/1yrxn5">http://twitpic.com/1yrxn5</a></div>
Bonjour à tous et bravo Nicolas pour ce blog qui répond à bon nombre de questions. Il m’en reste toutefois quelques-unes ^^ :1/ Avec quelle manip puis-je transférer les images enrigistrées sur une compact flash vers un ordinateur (mac ou pc) tout en gardant la qualité full HD 1920/1080?2/ Quelqu’un aurait-il eu vent d’un nouvel accessoire pour le 5D qui serait un adaptateur de cable pour timecode et qui permettrais donc une prise synchrone du son et de l’image?J’ai choisis le 5D pour avoir une qualité d’image maximum et donc je souhaite que les vidéos soient le moins compressées possible, c’est logique…Je vais enregistrer mon son avec un enregistreur numérique Nagra VI et si seulement il était possible de tourner l’image et le son synchrone sans avoir à se référer obligatoirement au clap, ça serais la perfection absolue !Merci de vos réponses et bonne continuation au blog!PS: je tien à préciser que je suis complètement à la ramasse pour tout ce qui concerne les conversion de fichiers et ce genre choses…
<html><body bgcolor="#FFFFFF"><div>Pour la conversion, plusieurs possibilités. Sur Mac, pour aller vers le codec Apple ProRes, par exemple : le Plugin-E1 de Canon, MPEG Streamclip ou Compressor d’Apple.</div><div><br></div><div>Pour la synchronisation, un outil de post-production comme Pluraleyes est assez efficace.</div><blockquote type="cite"><div><div style="width: 600px; font-size: 12px; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: 18px;" class="PosterousEmail"><div style="margin-top: 40px; border-top: 1px solid #ccc; padding-top: 10px;"><div>
</div>
</div> </div></div></blockquote></body></html>
<!DOCTYPE HTML PUBLIC "-//W3C//DTD HTML 4.0 Transitional//EN"> <HTML><HEAD> <META content="text/html; charset=utf-8" http-equiv=Content-Type> <META name=GENERATOR content="MSHTML 8.00.6001.18939"> <STYLE></STYLE> </HEAD> <BODY bgColor=#ffffff> <DIV><FONT size=2 face=Arial>Sur PC, on peut monter directement en natif avec Premiere CS5 (et une config musclée).</FONT></DIV> <DIV><FONT size=2 face=Arial>L’export peut être fait par l’encoder Adobe aux mêmes caractéristiques (format, codec, débit…) que les fichiers source, ce qui est pratique.</FONT></DIV> <BLOCKQUOTE style="BORDER-LEFT: #000000 2px solid; PADDING-LEFT: 5px; PADDING-RIGHT: 0px; MARGIN-LEFT: 5px; MARGIN-RIGHT: 0px"> <DIV style="FONT: 10pt arial"></DIV></BODY></HTML>
Sur Mac, on peut aussi monter directement sans conversion, par exemple avec Final Cut Pro. C'est moins confortable au montage (moins fluide). Mais ça fait gagner le temps de conversion et de la place sur les disques, ce qui fait que je monte souvent sans conversion…
Bonjour Nicolas,Je viens du monde de la vidéo et je souhaite passer sur une config légère avec une bonne qualité d’image. Je souhaite qu’elle me permette de faire aussi de la photo. Mes contraintes sont la polyvalence, le budget, l’encombrement, mais aussi l’aspect évolutif de l’ensemble.Pour info je monte sur Mac sous FCPVoici ou j’en suis de mes réflexions.1) Le boitierJusqu’à maintenant je m’orientais sur un 5D mais l’arrivée du 60D me fait douter. Objectifs plus compatible mais conversion des focales. Format des cartes mémoires…En plus je ne sais pas si les accessoires 5D fonctionnent avec le 60D2) OjectifsPour faire léger je pensais à un EF 24-105/4,0 L IS USM qui semble polyvalent et qui me permet l’objectif unique, au moins dans un premier temps. J’y ajourerai plus tard un EF-S 10-22/3,5-4,5 pour les espaces réduits (dans l’immobilier) et un EF 70-200/4,0 L IS USM (le 2,8 étant inabordable pour l’instant). Que penses-tu des objectifs Sigma?3) Poignée ou monopod?Monopod Manfrotto 560B, StaLiCam ou Modosteady Manfrotto 585. Là, je fais appel à ton expérience d’opérateur. D’expérience, la stabilité est primordiale. Pourquoi pas une confit avec épaulière?4) Cartes mémoires3 cartes 32Go en au moins 20 Mo/s, ça c’est OK. Existe-t-il un disque externe que l’on peut connecter directement?5) TransportBen oui, c’est important quand même. J’étais parti sur un Lowerpro SlingShot 202AW, pour une mobilité maximum, mais puis-je tout faire rentrer?Deux petites questions pour le montage- Tourner en Full HD peut s’avérer lourds pour les fichiers et le montage. Gagne-t-on beaucoup par rapport 720p?- Utilises-tu le stabilisateur de FCP sur certains plans.Merci d’avance de tes réponses et un grand bravo pour ton (ou plutôt tes) blog.Patrick – Nantes
Salut Patrick,<br> <div><br></div><div>1) Il y a aussi la question esthétique, avec le 5D Mark II, on accède plus facilement à de faibles profondeurs de champ.</div><div><br></div><div>2) Oui, le 24-105 pour commencer. Pour la suite, les objectifs Sigma peuvent être intéressants. J'en ai eu quelques-uns très bons.</div> <div><br></div><div>3) Je n'ai pas trouvé les solutions de stabilisation à petit prix suffisamment satisfaisantes. Il faudrait aller vers les stabilisateurs aux alentours de 1 000 €, qui ont aussi l'inconvénient d'être le plus souvent lourds et encombrants. C'est pour ça que je me rabats vers le monopode.</div> <div><br></div><div>4) On ne peut pas connecter directement un disque dur.</div><div><br></div><div>5) Pour le sac, ça dépend beaucoup de ce qui accompagne le boîtier : objectifs, équipement pour le son, etc.</div><div><br> </div><div>Montage : oui, une image en 1080p est bien plus précise qu'en 720p. Mais si c'est pour finir en 360p par exemple, le 720p au montage suffit.</div><div><br></div><div>Stabilisation : j'utilise Lock & Load X.</div>
Bonjour Nicolas et merci pour ce blog, il contient des infos sur la 5D qu’on ne trouve pas ailleurs. Je viens à ma question. Je souhaite acquérir un 5D Mark II pour tourner exclusivement de courts et longmétrages.Ma question concerne les objectifs. J’ai lu que tu conseilles l’achat d’un zoom EF24/70. Cependant, j’ai pensé pouvoir acheter trois objectifs fixes à un prix presque équivalent: le EF 50 f 1.8, le EF 85 1,8 USM et le fantastique 10-22 3,5 USM. Penses-tu qu’avec ces 3 objs, je peux couvrir la même plage d’utilisation que le zoom précité? Il est vrai qu’au tournage, je devrais renoncer au zoom (que je remplacerais par des travellings avec glidecam), mais j’aurais plus de luminosité, moins de déformations et d’aberration chromatiques (je n’aurai pas la déformation négative du 24 /70 en télé ni le vignetage en grand angle). Qu’en penses-tu de ce choix?Sinon, on m’a conseillé d’attendre le mois de décembre pour choisir plutôt le nouveau camescope Panasonic AF 100, qui est, comme tu sais (mais je le dis pour tout le monde) un 4/3 avec plusieurs optiques Zeiss, mais franchement, j’ai lu que son capteur ne sera pas à la hauteur de celui de la Red One (par exemple), alors que le capteur de la 5D mark II dépasse même la taille de la Red? Merci pour tes conseils,Eros
Salut Eros Salonia,<div><br> <div>À la base le 24/70 est effectivement intéressant quand on a besoin de faibles profondeurs de champ et/ou quand on est en basse lumière. Mais il n'est pas stabilisé. Du coup, il m'arrive souvent de conseiller le 24-105 f/4,0 IS pour commencer à filmer avec le 5D Mark II. L'idée d'avoir de multiples objectifs a pas mal de sens dès que l'on a un peu d'expérience. Ça prend plus de place et c'est plus lourd, mais on accède effectivement à plus de luminosité et de plus faibles profondeurs de champ. Personnellement, je dirais : les deux. C'est-à-dire : un 24-105 pour la possibilité de zoomer et la stabilisation + d'autres objectifs, notamment des focales fixes. Ça permet vraiment d'avoir l'outil pertinent au bon moment.</div> </div><div><br></div><div>Pour le Panasonic, il sera beaucoup plus cher qu'un 5D Mark II et sa taille de capteur ne lui permettra pas d'obtenir les mêmes profondeurs de champ. Mais il aura des atouts importants pour les touranges : une section son réellement utilisable, un autofocus, etc.</div>
Bonjour,Je me permets de faire part d’une expérience concernant un steadycam : Le "Stead-DSLR" que j’ai acheté d’occase sur leboncoin.fr un peu + de 100 euros (on en trouve sur "ibay").Après plusieurs tests, je suis ENFIN tombé sur un steady pas cher, qui correspond exactement à mes besoins : Léger / Rapide à équilibrer / et surtout Efficace.Beaucoup moins cher qu’un Merlin (700 euros et aussi adapté au 5D) il est super rapide à équilibrer, il est vraiment efficace, et surtout il très léger et pliable… Évidemment les contre-poids pèsent… Il faut juste y rajouter un plateau rapide pour monter et démonter rapidement le 5D.Je voudrais également faire part de mon expérience de l’utilisation d’optiques en monture M42 (à Vis) pour vous indiquer qu’il existe en M42 de très très bonnes optiques parfaites pour la vidéo avec le 5d !Avoir un 50mm ou un 35mm avec ouverture f:1,4 ou f:1,8 à 40 euros, un 135mm, un 180 ou un 200mm ouverture f:2,8 pour 30 euros… avec piqué de folie (également en photo)J’ai testé (et adopté) des objectifs Takumar SMC, Pentacon ou autre Helios. Bien entendu, il faut une bague adaptatrice pour les monter sur le 5D…Moi qui voyage à l’autre bout du monde et tourne dans des conditions souvent très très "cross", je n’ai plus peur de casser…Contraintes :1) Gros pare-soleil obligatoire car elles ne résistent pas au flare…2) Oubliez la stabilisation "IS" ! (épaulière, pied, monopod)3) Optiques lourdes dans le sac à dos (surtout les longues focales)5) Focales fixesAvantages :1) Très bon piqué et belles couleurs (attention, bien choisir les optiques !!)2) Très solides !3) Larges bagues de mise au point comparées au optique "modernes"4) Grande ouverture pour petit prix…5) Petit budget = possibilité d’avoir plus d’optiques…Je me tiens à votre dispo si ça intéresse certains…Nicolas
Merci beaucoup Francis pour ton retour d'expérience !
Bonjour,Après avoir fait le tour des forums, je ne trouve aucune info qui pourrait m’aider et tu as l’air d’être calé dans le domaine alors, voilà :J’ai fais la mise à jour du 5D ( Vers. 2.0.7) en espérant que cela réglerait mon problème mais visiblement non ;Lorsque j’importe mes images sur FCP, elles sont saccadées (difficile de monter dans ces conditions) .. Lorsque j’exporte mon montage, en revanche, mes images reprennent un rythme normal. J’ai profité de la mise à jour pour régler le boîtier en 24 ips ( ce que je pensais être la source du problème).J’espère vraiment que tu pourras m’aider car j’ai besoin de filmer demain et le dérushage, montage dans ces conditions, c’est l’enfer 🙂
Salut pwikette, <div>Soit tu achètes un ordinateur plus puissant pour monter directement à partir des rushes (compression interimage, prévue pour la diffusion, pas pour le montage), soit tu convertis avant le montage tes rushes en ProRes (compression intraimage, adaptée au montage).</div>
Merci beaucoup pour ta rapidité !Je suis sur MacBook Pro (je pensais que ça conviendrait pour le montage..).Effectivement, convertir les images en ProRes ; je ne l’avais pas fait jusqu’à présent à cause du temps qu’il met à convertir ; mais bon, si j’ai pas le choix ..En tout cas, merci encore !
Il y a un module de Canon qui convertit plus vite : EOS MOVIE Plugin-E1 for Final Cut Pro.
Ca c’est vraiment bien s’il convertit plus vite ; En revanche, j’ai un petit soucis car il faut que j’aille dans lister et transférer sur FCP et dans le menu préferences, je règle sur Canon DSLR movie (c’est ce qui est dit dans le guide) ; je choisi Canon E1 EOS movie ( c’est ce qui s’approche le plus) et lorsque je clique, rien ne se passe : rien n’apparaît. Je ne sais pas si cela te dit quelque chose …
Je n'utilise pas ce module… Peut-être quelqu'un d'autre ici aura la réponse ?